分類：投稿 作者：佚名 來源：網絡整理 發布時間：2023-01-11
讀圖時代，照片侵權的事情，我們從事出版的編輯一定要重視。不重視這個問題，可能會吃虧。
2003年，我在香港“三聯”工作時，我們接到了一封來自遼寧的律師信，內容是就我們出版社1992年出版的畫冊《宜興紫砂珍賞》中部分圖片的使用權問題提出交涉。信中說，香港三聯書店出版的這本圖冊使用了內地某攝影家拍攝的紫砂壺藝術圖片73 幅（附有圖片清單，聲稱作者保存了所有圖片的底片可以核對），從未向作者支付報酬，現在作者要求出版社除了按正常標準補償稿費以外，還要承擔稿費標準3—5倍的違約賠償責任。他們根據作者的照片在別處發表時獲得稿費的數額北京畫冊印刷費用，再乘以3—5倍，最后計算出香港“三聯”需要向作者償付83萬港元，聲言出版社如不在規定日期付款，他們就打官司。
我看了信，一時有些發懵。這本畫冊一共印制2000冊，它的全部制作成本和稿費成本，加在一起也不足83萬元！這不是敲詐嗎？但是如果我們圖冊中的照片，底片在人家手里，那可就說不清楚了。我百思不得其解，只能向當事人查詢。我找到了這本圖冊的設計師寧成春（其時已經回到北京“三聯”）和當時的美術編輯黎錦榮（也早已離開香港“三聯”），讓他們回憶這本書的制作出版經過。
原來，這本大書是當時的香港三聯書店總經理董秀玉向宜興紫砂大師顧景舟先生約稿，達成了出版協議。顧先生在宜興有一個紫砂研究所，那里有研究人員，但沒有專業攝影師。有一個外地來的年輕人喜歡紫砂工藝，又懂攝影，就常常和研究所的人待在一起，不時也拍些照片，但是他的照片不成系統，不能提供畫冊使用。為此，北京三聯書店的設計師寧成春和美編黎錦榮先后兩次到宜興，帶著全套的專業攝影器材（包括燈光和布景），專程去拍攝那些珍貴的紫砂作品。那個外地年輕人是個自來熟，見到“三聯”的兩個人去攝影，也總是拿著自己的相機追隨左右。拍照時，黎錦榮布置好攝影臺，打好燈光，每擺上一件紫砂作品，自己就會拍攝一張，然后那個年輕人也便站到同一位置拍攝一張。這樣，同一只紫砂壺，同一角度、同樣距離、同樣光線下的照片，兩個人都會有。那個年輕人就是今天委托律師向北京“三聯”交涉版權的人。當然，他可以拿出足夠的照片底片，作為他擁有圖片版權的證據，但是外人不知，此底片其實并非彼底片。
接下來的問題是，他有證據，我們也有嗎？我急忙讓行政處的秘書到出版社的檔案庫里查找。兩天以后，他們給我送來一個蒙著塵土的扁平大紙盒，盒子外面寫著“《宜興紫砂珍賞》照片底片”，盒子里面，有幾十個小格子，每個格子里都放著厚厚一疊小紙袋北京畫冊印刷費用，每只小紙袋里都有一張照片底片。見此，我如釋重負，又極為感嘆：十多年前的舊物，竟然保管得這樣井井有條。
我給遼寧的律師回了信，講了上述故事。從此對方沒有了回音。
由此，我深切感覺到，出版社書稿檔案保存和管理的重要性。它不僅是出版工作的歷史記錄，而且在特定情形下，還可能作為法庭上的證據。
（作家：李昕 出版家，三聯書店前總編輯）
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